観音堂は明の憲宗成化5年(1469年)に建てられ、幅5室、奥行き4室、古地33平方メートル。このホールの主は、観音の 3 人の僧侶と 500 人の羅漢像を供えており、その背後には峨眉山、普陀山、五台山のパノラマの深いレリーフ粘土彫刻があります。観音堂には合計653体の像があり、中央の像は左から右に、文殊菩薩、観音菩薩、普賢菩薩の3人の僧侶で、像の高さは約5メートルです。文殊菩薩と普賢菩薩は須弥座に倒れました。観音は蓮の花の上に倒れ、蓮の座の下には観音が一角の怪獣ゴールデンレトリバーライオンが乗っています。両側には合計 46 人の大きな羅漢と 500 人の小さな羅漢が彫られており、木製の柱には 24 人の空飛ぶ少年がいて、縁起の良い雲を踏んでリボンが舞っています。観音の 3 つの像を迂回し、背後には峨眉山、普陀山、五台山のパノラマ スタイリングがあります。最も嘆くのは、普陀山の風景に浮かぶ海の観音像です。像は星と月をつないでいる構成形式を採用しています。浮かぶ海の観音像は2.48メートルで、純ボトルを手にし、足を踏み入れて、荒れ狂う南シナ海にいます。彼女の体は前傾し、足は頭を踏んで、ドレスは踊り、人に静けさ、静けさ、生き生きとした、そして出たいという感覚を与えました。盧殿は明英宗天順6年(1462年)に建てられた、片軒の謝山式建築で、面幅3間、奥行き3間、六架の、屋根は筒瓦で覆われ、正脊の両端は安吻、垂れ尾と尾の先端は獣面で飾られている。堂の真ん中に釈迦牟尼仏の三体像があり、両側の壁には十二円覚像が描かれ、背後には「香山全堂」が描かれています。盧殿の左右の壁には、明宗成化4年(1468年)に描かれた十二円覚菩薩、二十四諸天、十三の供養人像、仏の背後にある「香山全堂」の図があり、合計7つの壁画があり、面積は94平方メートルです。Lu Dianの壁画の菩薩、Zuntian、供養の肖像画はすべて仏教の「像測定経」の規定に従って描かれています。菩薩はすべて座り、高さは1.8メートル、天の高さは1.5メートル、供養者は0.9メートルまたは約1メートルです。其画法采用了我国传统的工笔重彩画技法,以天然的矿物质为颜料,以石青、石绿、朱砂、黄丹、生漆、佛金和珍珠粉彩绘而成。所绘菩萨像,身材匀称适度,脸庞面润,凤目下垂,樱唇闭;上身着半袖天衣,袒胸露肘,杂饰;下着长裙,褶纹飘逸,极有风韵。菩薩像は「鉄線描」「蘭葉描」「釘頭鼠尾描」と「界画」を相互に用いる技法を採用しており、線は空実で明快で、色調は優雅で柔らかく、薩豊の肌を潤すだけでなく、菩薩の温存慈悲も表している。尊天像は、誇張多変な形で、彼らの性格がそれぞれ異なり、仏法を護衛する態度を描いています。人像を供養し、生活の息に富み、線でもっと豪放で、わずかな筆で、一気に成します。
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観音堂は明の憲宗成化5年(1469年)に建てられ、幅5室、奥行き4室、古地33平方メートル。このホールの主は、観音の 3 人の僧侶と 500 人の羅漢像を供えており、その背後には峨眉山、普陀山、五台山のパノラマの深いレリーフ粘土彫刻があります。観音堂には合計653体の像があり、中央の像は左から右に、文殊菩薩、観音菩薩、普賢菩薩の3人の僧侶で、像の高さは約5メートルです。文殊菩薩と普賢菩薩は須弥座に倒れました。観音は蓮の花の上に倒れ、蓮の座の下には観音が一角の怪獣ゴールデンレトリバーライオンが乗っています。両側には合計 46 人の大きな羅漢と 500 人の小さな羅漢が彫られており、木製の柱には 24 人の空飛ぶ少年がいて、縁起の良い雲を踏んでリボンが舞っています。観音の 3 つの像を迂回し、背後には峨眉山、普陀山、五台山のパノラマ スタイリングがあります。最も嘆くのは、普陀山の風景に浮かぶ海の観音像です。像は星と月をつないでいる構成形式を採用しています。浮かぶ海の観音像は2.48メートルで、純ボトルを手にし、足を踏み入れて、荒れ狂う南シナ海にいます。彼女の体は前傾し、足は頭を踏んで、ドレスは踊り、人に静けさ、静けさ、生き生きとした、そして出たいという感覚を与えました。盧殿は明英宗天順6年(1462年)に建てられた、片軒の謝山式建築で、面幅3間、奥行き3間、六架の、屋根は筒瓦で覆われ、正脊の両端は安吻、垂れ尾と尾の先端は獣面で飾られている。堂の真ん中に釈迦牟尼仏の三体像があり、両側の壁には十二円覚像が描かれ、背後には「香山全堂」が描かれています。盧殿の左右の壁には、明宗成化4年(1468年)に描かれた十二円覚菩薩、二十四諸天、十三の供養人像、仏の背後にある「香山全堂」の図があり、合計7つの壁画があり、面積は94平方メートルです。Lu Dianの壁画の菩薩、Zuntian、供養の肖像画はすべて仏教の「像測定経」の規定に従って描かれています。菩薩はすべて座り、高さは1.8メートル、天の高さは1.5メートル、供養者は0.9メートルまたは約1メートルです。其画法采用了我国传统的工笔重彩画技法,以天然的矿物质为颜料,以石青、石绿、朱砂、黄丹、生漆、佛金和珍珠粉彩绘而成。所绘菩萨像,身材匀称适度,脸庞面润,凤目下垂,樱唇闭;上身着半袖天衣,袒胸露肘,杂饰;下着长裙,褶纹飘逸,极有风韵。菩薩像は「鉄線描」「蘭葉描」「釘頭鼠尾描」と「界画」を相互に用いる技法を採用しており、線は空実で明快で、色調は優雅で柔らかく、薩豊の肌を潤すだけでなく、菩薩の温存慈悲も表している。尊天像は、誇張多変な形で、彼らの性格がそれぞれ異なり、仏法を護衛する態度を描いています。人像を供養し、生活の息に富み、線でもっと豪放で、わずかな筆で、一気に成します。
古代の寺院は長い歴史と静かな環境を持っています。明王朝の観音寺と清王朝の山門の2つの建物も残っています。盧堂の明代の古代壁画鎮寺の宝物はあまり保存されていません。お寺の駐車場は無料です。
観音寺は目立たない寺院で、なぜ芸術家は歴史の変化に急いでいるのか、観音寺は何度も破壊され再建されました。幸いなことに、明代の魯堂、観音堂、清代の山門、弥勒堂、接陰堂などの古代の建物が今もここに保存されています。しかし、観音寺の価値は建物自体だけではなく、最も驚くべきことはこれらの建物に隠されている明代の壁画、石の彫刻、そしてレリーフの彫刻です。
新津行きの地下鉄が開通しました。観音寺に行くのがもっと便利です。観音寺の壁画には金箔がたくさん使われています。法海寺のように紗衣を着た観音もあります。紗衣の雪模様が見られますが、紗衣は体に透明なようで、技法上はとても高いです。
強い天気、香山観音寺を観光して、建物はとても精巧で、国宝級の碑帖、無形文化遺産の刺、とても素晴らしい体験です。
本当の意味の尼僧院は女性居士で、お寺は大きくないですが、特別なところがあります。壁画の歴史が長くて美しいです。残念ながら、私は一つの堂しか見ませんでした。1.位置:新津観光スポットの一番密集している老君山の近くです。駐車場はとても広いので、気軽に駐車してください。2.開館時間:9時から4時半まで、閉店は非常に早く、遅くまで見えません。 3.見どころ:(1)壁画は明代と清代のもので、色が鮮やかで豊かで、材料が絶妙で、何百年もの間、まだまばゆいばかりで、金色の直接金粉で金色の、壮大な壁画は人を耳目一新させます。全部で二つの殿の中に分布しています。小殿が見えます。本殿は修理中です。外の看板には普陀山、峨眉山、九華山のミクロ彫刻があります。(2) 寺院は、新津の古代の著名な学者、宋少保張商英の故郷で、張を記念する石碑がいくつかあり、禅林全体が静かでとても古風です。寺院自体は特徴がなく、星は1つだけですが、壁画は2つ星の価値があり、わずかに1つ星、2つ星しか見えません。途中で見ることができます。